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【评论】傅靖生软纸水印彩墨作品集

2017-01-18 14:08:18 来源:艺术家提供作者:聂昌硕
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  软纸水印彩墨画是傅靖生独创的新画种,是他对绘画艺术的重大贡献,其探索,艺术成就很高。

聂昌硕

1半 开门
169x68cm
1989年8月

屋顶有三片秋叶飘过
136x68cm
1989年10月

屋顶有三片秋叶飘过

深秋叶落尽
56x56cm
1989年10月
法国私人收藏

大风过后
56
x56cm
1989年
日本私人收藏


 
機遇八卦
52
x48.5cm
1991年
法国私人收藏

地瓜和醋壶
52x48.5cm
1991年

生一个
53x48.5cm
1989年
法国私人收藏

女人
56x45cm
1992年

10红被窝

11蓝床单

12彩能听见嘎吱声的窑洞

13感应

14降生

16彩蓝色的海滩

16彩蓝色的海滩

17古柏林

18被惊着的猫头鹰

老屋
52.5x46cm
1989年
法国私人收藏

老桥
52x49.5cm
1989年
法国私人收藏

沙漠中的塔
52x49.5cm
1989年
美国私人收藏


52x48.5cm
1989年
法国私人收藏

23佛

月升
50x35cm
1989年
法国私人收藏

朝右的马
50x35cm
1989年
法国私人收藏

朝左的马
50x35cm
1989年
法国私人收藏


 
墨鸦
50x30cm
1989年
法国私人收藏

黑猫
52x48.5cm
1989年

29白猫

麻雀几喳喳
50x35cm
1990年
法国私人收藏

母鸭有五个蛋
49x32.5cm
1992年
马来西亚
私人收藏

麋鹿叫春
49x32.5cm
1992年
法国私人收藏

33电影黑骏马同仁签字

34电影黑骏马

35猴妈妈

36猫头鹰有四只

37猫头鹰

38喂食

39老羊和小羊


56x48cm
1996年
法国私人收藏

睡虎
49x32.5cm
1997年
法国私人收藏

42北极熊

43春天的饥饿

公鹿和母鹿
65x42.5cm
2009年
奥地利私人收藏

45熊猫春眠

46发芽了

雪落水关
52x49cm
2013年
英国苏立文先生收藏
2013年英国收藏家苏立文先生收藏,他是大家。14年94岁过世。全部藏品捐给牛津博物馆

羊功夫
2014年
67x45cm
澳大利亚私人收藏

好舒服
2014年
67x45cm
澳大利亚私人收藏

好妈妈
2014年
67x45cm
澳大利亚私人收藏

回家
2014年
67x45cm
澳大利亚私人收藏

花落蒂在
2014年
67x45cm
澳大利亚私人收藏

暖窝
50x45cm
2016年
澳大利亚私人收藏

兔儿爷
67x52cm
2016年
澳大利亚私人收藏

塞外
67x66cm
2016年
澳大利亚私人收藏

我们也有家66x56cm
2016年
澳大利亚私人收藏


 
顶上有只羊
50x48.5cm
2016年
澳大利亚私人收藏

岩羊
97x50cm
2016年
澳大利亚私人收藏


 
猴飞(黑)
97x50cm
2016年
澳大利亚私人收藏


 
猴飞(白)
67x51cm
2016年
澳大利亚私人收藏


 
两只鹿
67x51cm
2016年
澳大利亚私人收藏


 
三只鹿
67x51cm
2016年
澳大利亚私人收藏


 
邻居
66x54cm
2016年
澳大利亚私人收藏


 
熊图腾
85x65cm
2016年
澳大利亚私人收藏

德加的浴女(局部)
2016年
92x65cm(自藏)

不止生一个
59x55cm
2016年
澳大利亚私人收藏

我的《软纸水印彩墨画》
1989年12月12日中国美术馆画廊展

  长期木刻疲劳症迫使我从内心渴求随意和轻松,1989年春,我沉浸于剪刀、牛皮纸、宣纸和墨色关系的思考和搓摩。终于天降福祉,渐显端倪:我用剪子剪牛皮纸,出形既轻松又快捷,涂上色墨,在边缘用笔加以勾勒,往宣纸上压挤,就有了基本的造型元素。由外缘向内渐渐变淡,自然效仿了中国工笔画的传统技效。

  成功制作了一个单元后就开始扩展,由黑白转彩色,画面逐渐变得大而复杂,除了挤压之外,搓、漏、叠、渗、拓、喷、溅……许多相应的技巧应运而生。到了深秋,代表作《半开门》问世,60×120cm,当这样大的面积都能造就的时候,一个新的画种渐渐地浮出水面。

1封面

  当时,我定名为《软纸水印》。印,是版画特征。软纸,只能印一次,独幅。因为用剪刀剪纸,又叫过《剪纸水印》,曾被误作民间剪纸的衍生物。根据纸型可动,又以水为媒介添加墨色,融合了水墨晕染和版画阴阳互补这两门技艺的审美特征,现在定名为《软纸水印彩墨画》。为了区别于传统的水墨画,我立了个規矩,笔和刷可以在纸型上任意折腾,但不能直接沾到宣紙。我自律于这个规矩,连老虎和猫的胡须都是印的。每张画所用的纸型,没有定数。《半开门》在揭晓前,覆盖在上面的纸片厚得像棉被。

  我的取材也和社会公知渐行渐远,做风景,动物,都有感而发。用动物性来折射人性。我不再有责任,唯有心中的喜悦和藏家的欢欣。

  1989年12月12日,我在中国美术馆画廊第一个展之后,就展览不断。先后获得法国服装艺术家宋怀桂女士,法国汉学家:柯孟德先生,柳烟女士,德·维尔布瓦先生的支持。

  90年9月30日,我的个展览在巴黎六区共和国街的郭安博物馆谢幕,47幅作品除自留作画谱之外,均被收藏。这天阳光明媚,馆长班文干先生,画家司徒立先生和我在咖啡店休闲。班文干说:你的画既是现代的,又是中国的,所以,大家喜欢。

  我这样解释他的评语:现代的意思是,在中国画库中从来没有见过。

  中国的意思是,不是别的国家。

  我还喜悦地说:用前人的技法画出新的作品是幸运,能创造出一种新的技法就更幸运。

  《软纸水印彩墨画》,仅仅属于我阿傅。

2印熊

3印马

5美术馆

6前辈靳尚宜

7前辈詹建俊

8法国巴黎展画展广告

9美术馆展同学赵蘅王怀庆张晓豫

10巴黎展郭安博物馆馆长班文干

11马来展大厅

12日本展

13同学胡永凯

台湾画家陈朝宝

马克西姆餐厅宴庆画展画展开幕,在崇文门法国马克西姆餐厅便宴,

左三傅靖生,左四丁井文,右一赵俊生,右四谢飞,右五靳尚谊。

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